Ed Handley y Andrew Turner decidieron armar el proyecto Plaid de las cenizas de uno de los experimentos sonoros de electrónica IDM más importantes nacidos en Gran Bretaña, Black Dog Productions. Aunque en 1991 ya habían sacado a la venta en el sello Black Dog productions el limitadísimo Mbuki Mvuki se puede decir que su primer álbum post-Black Dog para el gran público es "Not For Threes" que apareció en Warp allá por 1997. Desde sus inicios, Plaid ha construido su propio estilo en los perímetros de la música electrónica experimental logrando una estética musical inigualable.
Después vendrían otros dos álbumes en el mismo sello de Sheffield, "Rest Proof Clockwork" (1999) y "Spokes" (2003). En 2006 editarán un ambicioso CD acompañado de un DVD con el título "Greedy Baby" que es además el nombre el proyecto que les hermana con el artista visual Bob Jaroc, fiel escudero en sus live shows. Ya en 2011 sale a la luz "Scintilli", técnicamente el regreso del duo al formato album tras ocho años sin hacerlo. .Es correcto, puesto que “Greedy Baby” (2006) era un trabajo audiovisual indisociable de las imágenes de Bob Jaroc, y su aventura japonesa –que se saldó con las bandas sonoras de la masterpiece anime “Tekkon Kinkreet” y el primer film con actores de Michael Arias, “Heaven’s Door”–, cierto es que se planchó en CD (y sólo para el mercado nipón), pero sin la libertad de movimientos que muestra su regreso a casa, a Warp y a Europa
A estas alturas de su trayectoria –más de 20 años si contamos los comienzos dentro de Black Dog Productions–, pedirle a Plaid que nos sorprendan estaría fuera de lugar. Todo lo que han podido decir, todas las maravillas que han podido componer en el campo del techno abstracto y el ambient de intención cinematográfica, ya se pueden encontrar en un puñado de discos que cualquiera que diga amar con sinceridad la música electrónica debería tener en su casa, en un espacio privilegiado. Como mucho hay que pedirles que sigan en la línea sólida que nunca han abandonado, y “Scintilli”, en ese sentido, está ahí donde dejaron las cosas en 2001 con “Double Figure” –aunque sin un corte tan merecedor de eternidad como “Eyen”– y en 2003 con “Spokes”, en esa IDM colorista y en ningún caso monolítica: hay momentos en los que tienden a una construcción uptempo, como en “Unbank” –con un inicio que recuerda mucho a las músicas incidentales de la serie de televisión “Doctor Who”–, y otros en los que asistimos al momento en el que Andy Turner y Ed Handley, relajados en su estudio y mirando por la ventana, ven la vida pasar.
Cuántos artistas con dos décadas de trabajo sobre sus espaldas quisieran mantener esta línea impecable y recta que han seguido Plaid desde que aparecieron por primera vez. En aquella época se les vio como un proyecto caprichoso, de desquite tras la disolución de The Black Dog. Pero no, Plaid era un plan de vida y la vida sigue igual, igual de bien.
